《一 一》

◎譯  名 Yi yi/Yi yi: A One and a Two
◎片  名 一一
◎年  代 2000
◎產(chǎn)  地 中國(guó)臺(tái)灣/日本
◎類  別 劇情/愛情/家庭
◎語(yǔ)  言 漢語(yǔ)普通話/閩南語(yǔ)/英語(yǔ)/日語(yǔ)
◎字  幕 中文字幕
◎上映日期 2017-07-28(中國(guó)臺(tái)灣)/2000-05-14(戛納電影節(jié))/2000-12-16(日本)
◎豆瓣評(píng)分 9.0/10 from 261823 users
◎IMDb評(píng)分 8.2/10 from 19652 users
◎文件格式 x264 + ACC
◎視頻尺寸 1280 x 720
◎文件大小 1591 MB
◎片  長(zhǎng) 114 Mins
◎導(dǎo)  演 楊德昌
◎主  演 吳念真 李凱莉 金燕玲 張洋洋 蕭淑慎 尾形一成 陳希圣 林孟瑾陳以文 柯宇綸 張育邦 柯素云 唐如韞 徐淑媛 曾心怡 陶傳正
◎標(biāo)  簽 電影天堂|經(jīng)典電影|楊德昌|中國(guó)臺(tái)灣|日本|2000|TOP250部經(jīng)典電影|TOP250之NO.111|劇情|愛情|家庭
◎簡(jiǎn)  介
  NJ（吳念真）是個(gè)很有原則的生意人，同妻子敏敏（金燕玲）、女兒婷婷（李凱莉）、兒子洋洋（張楊洋）以及外婆住在臺(tái)北某所普通公寓里。小舅子的一場(chǎng)麻煩婚禮過(guò)后，因?yàn)橥馄磐蝗恢酗L(fēng)昏迷，他迎來(lái)更加混亂的日子。
  敏敏公司、家里兩頭跑，時(shí)常感覺自己要被耗空；婷婷一直為外婆的中風(fēng)內(nèi)疚，戀愛談到中途發(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是替代品；NJ更是麻煩重重，公司面臨破產(chǎn)，他又不愿放下別人眼里一文不值的自尊。一家人里，似乎只有洋洋沒(méi)有煩惱，他平靜地用照相機(jī)拍著各種人的背面，幫他們長(zhǎng)出另一雙眼睛，然而，洋洋簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話，道出更深的悲涼。
◎獲獎(jiǎng)情況
  第53屆戛納電影節(jié)(2000)
  主競(jìng)賽單元 金棕櫚獎(jiǎng)(提名) 楊德昌
  主競(jìng)賽單元 最佳導(dǎo)演 楊德昌

  第21屆香港電影金像獎(jiǎng)(2002)
  最佳亞洲電影(提名)

  第10屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)(2010)
  新世紀(jì)十年十佳電影

  第2屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)(2002)
  最佳電影
  最佳導(dǎo)演 楊德昌

  第1屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)(2001)
  最佳電影
  年度十佳華語(yǔ)電影
◎電影講堂
  《一一》是一部臺(tái)灣電影，拍攝于2000年，全片時(shí)長(zhǎng)174分鐘，導(dǎo)演及編劇為臺(tái)灣電影藝術(shù)家楊德昌。本片是楊德昌的代表作之一，是臺(tái)灣新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中的重要作品，亦是楊德昌生前執(zhí)導(dǎo)的最后一部電影。
  本片以一戶居住在臺(tái)灣臺(tái)北的中年夫婦簡(jiǎn)南峻（綽號(hào)NJ，由吳念真飾演）和敏敏（由金燕玲飾演）為中心，通過(guò)他們的親人和社會(huì)關(guān)系展開多條線索進(jìn)行敘事，展現(xiàn)日常瑣碎生活中的眾生相，旨在探討家庭、愛情、親情和生命等人生課題的真實(shí)意義。
  本片曾榮膺戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的殊榮，2016年，獲英國(guó)廣播公司評(píng)選為“21世紀(jì)最偉大的100部電影”（100 greatest films of the 21st Century）的第8位。
  該片的英文名中文片名是《A one and a Two》，而中文名直接書寫兩個(gè)“一”字則會(huì)變成“二”字，形成不同的意思。
  因楊德昌對(duì)臺(tái)灣電影的發(fā)行生態(tài)遭少數(shù)人把持的情況深感不滿，擔(dān)心會(huì)被草草上檔就此被犧牲掉，于是干脆決定該片不在臺(tái)灣上映。
  該片為導(dǎo)演楊德昌最后一部作品，楊德昌于2007年病逝，為了緬懷楊德昌，該片于2009年在臺(tái)灣正式上映。
◎影片評(píng)價(jià)
  我們都曾經(jīng)是一一。
  當(dāng)死亡臨到自己的附近時(shí)，我們自然更懂得活在當(dāng)下。而活在當(dāng)下需要的是面對(duì)現(xiàn)實(shí)，然后你會(huì)發(fā)覺，其實(shí)沒(méi)什么好害怕，也沒(méi)幾多好悔恨。此為成長(zhǎng)，此為人生。總括而言，影片的重要性在于其把家庭價(jià)值重新強(qiáng)調(diào)于這個(gè)分崩離析的當(dāng)代都市，同時(shí)為寫實(shí)主義電影借典型人物塑成社會(huì)模型的手法套于一個(gè)家庭之內(nèi)，以人生狀態(tài)取代社會(huì)現(xiàn)象，交出了一個(gè)非得一看再看不可的示范作。

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